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1.《無名之輩》毫無疑問成為了內(nèi)地市場又一部號稱黑色幽默、多線敘事的高口碑“神作”，而所謂多線索敘事，或者懸疑類型片，究竟應(yīng)該是什么樣呢？我覺得非常有必要撕開《無名之輩》搞笑包裹的浮華表面，看看它的內(nèi)里還剩下些什么。 作為一個合格的劇情片，作品所要傳遞的主題應(yīng)該...

2.幾天之內(nèi)這部電影反反復(fù)復(fù)看了多遍，每一遍都沒快進(jìn)，且該掉眼淚的也都跟著哭了。還不辭勞苦的找了電影的原聲。這對我來說應(yīng)該是好幾年都沒一次的事情了。可能只是二十二歲的自己突然發(fā)現(xiàn)，當(dāng)初那個傻了吧唧的小丫頭再也不會為一個男生去努力或者為他掉一滴眼淚的時候，才越覺...

3.這是一部極其動人的愛情片，但卻也是一個極其簡單的愛情故事：一對男女在火車上相遇，有了好感，一起在維也納共度一夜，僅此而已。沒有什么起伏曲折，沒有發(fā)生什么讓人刻骨銘心的事件將兩人簡單的感情升華；就只是正常的約會、吃飯、聊天、喝酒。這基本上就是一個沒有什么情節(jié)...

4.諾蘭的電影的問題不是不好懂，而是太好懂。 熟悉諾蘭敘事套路就會發(fā)現(xiàn)他看似復(fù)雜的敘事也可以拆分成一個個意義明晰的敘事單元再重組起來。而重組起來的敘事其實非常直白。繁復(fù)的敘事形式大多數(shù)情況下都可以被還原為（reduced to）一個非常清晰易懂的目的、內(nèi)核。在《奧本海默》...

5.故事節(jié)奏控制得當(dāng)，在緩慢推進(jìn)中逐步建立情緒基礎(chǔ)。人物之間的互動并非簡單服務(wù)劇情，而是不斷補(bǔ)充角色性格，使整體敘事更具真實感。情感表達(dá)克制卻不冷淡，容易在不經(jīng)意間引發(fā)共鳴。