網(wǎng)友熱評

1.心理刻畫像“自我對峙”，角色最難打的不是外界敵人，而是自己心里那套審判規(guī)則。你會看到他們?nèi)绾斡脧娪惭谏w脆弱，用理性壓住崩潰，用沉默拖延承認。作品寫崩塌不是爆炸，而是塌陷：一點點碎掉，一點點失去支撐，真實得讓人不敢輕易快進。

2.陳思誠被稱為“產(chǎn)品經(jīng)理式導(dǎo)演”，這略帶調(diào)侃的名號背后，其實也不免帶著羨慕與肯定。其實，大鵬也算是“產(chǎn)品經(jīng)理式導(dǎo)演”，同時，因為他還一直擔當主演，所以，他也可以同時兼任“產(chǎn)品經(jīng)理式演員”。 《消失的她》《三大隊》讓陳思誠都賭對了時代情緒，于是票房大賣。大鵬呢？...

3.故事的表達方式偏向“讓觀眾自己感受”，而不是用強烈的情節(jié)去指揮情緒。人物之間的關(guān)系變化并不突兀，很多轉(zhuǎn)折來自長期積累的疲憊、誤解和無力感。影片在細節(jié)上做得比較到位，觀眾能從一些看似普通的片段里讀到人物的真實處境。整體觀感沉靜，但并不冷淡，反而更容易留下印象。

4.它的爽感像“攢連擊”，不是一拳打穿天花板，而是把小優(yōu)勢一點點累積成碾壓。主角每次贏都像做對了一道難題：判斷對、時機對、代價也付得起，所以你會覺得爽得合理。追起來特別順，像看一場持續(xù)上分的對局。

5.《讓子彈飛》是一部好玩的電影。但我覺得最值得玩味的一點是，我看到了一個在電影里久違的主題，那就是“革命”。 在分析《讓子彈飛》的革命敘事有何特點之前，為了說明我為何對電影中的革命情節(jié)如此敏感，我想回顧一下我所了解的六十年來文藝與革命的關(guān)系。 一、文藝與革命...