網友熱評

1.逃避現實有許多方法，躲避，掩蓋，假裝不知…但夢境是赤裸裸的，它反映內心深處最直接的恐懼和欲望?！皾撘庾R的壞蛋，通過裝扮，騙過意識區域的守門人，最終得以在我們夢境當中出現” 墩墩子喜歡時田卻礙于他肥胖的身軀和自我封閉的性格，把感情隱藏；警官熱愛電影卻囿于生活選...

2.影片的敘事方式更像一場緩慢推進的觀察，它不靠密集事件堆疊，而是通過人物互動的細節不斷加深張力。很多矛盾并不激烈，卻足夠真實：一次誤會沒有被解釋清楚，一次期待沒有得到回應，關系就會悄悄發生偏移。前期鋪墊穩而不空，中段開始收緊情緒，后段才把人物推到不得不選擇的位置。它沒有用突然反轉搶注意力，而是讓變化順著性格自然發生，因此情緒沖擊更可信。整體沉靜，卻有持續的后勁。

3.《罪人》的底色其實是一部b級片，在戲劇與畫面的配比上非常標準，前者極其薄弱，只在第一階段有“文本劇情”可言，且用最直觀簡單的方式，讓人物幾乎依靠口述輸出的程度，直白地交代了各自的定位。 它的長處，在于B級片形式的極致化升級、賦意，將它標志性的架構、表達方式，做...

4.《飲食男女》在鏡頭和聲音方面都有它非常特別的地方，與其他影片相比，他的鏡頭利用一些框架、標志、顏色等的表達更直白，每個鏡頭中隱含的意義和暗示也與故事發展緊緊相扣，值得觀者仔細回味研究。尤其是在介紹人物的時候，很少用語言繁雜這種淺顯而鄙陋的方式，而是多用鏡頭...

5.在經典好萊塢鼎盛時期的20世紀30-50年代，美國電影工業的半壁江山是由來自世界各國的外國電影人撐起的。弗里茨·朗、比利·懷爾德、劉別謙、道格拉斯·瑟克、邁克爾·柯蒂斯、奧托·普萊明格這些從歐洲流亡到美國的電影人奠定了那個時期好萊塢主流電影的風格基礎，甚至連讓·雷...