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1.作品在人物塑造上顯得扎實(shí)，角色不是單一的情緒符號，而是在不同情境里逐漸顯露復(fù)雜面向。它不急著給觀眾明確答案，而是讓人物在現(xiàn)實(shí)壓力下不斷修正自我。中段開始，關(guān)系的裂縫并不是突然出現(xiàn)，而是由誤解、疲憊與期待落差慢慢堆出來的結(jié)果。后段情緒收束時沒有強(qiáng)行煽情，卻能讓人感到明顯的心理震蕩。看完之后會覺得它越想越有味道，很多細(xì)節(jié)都會在回憶里反復(fù)響起。

2.敘事方式從容克制，沒有急于給出情感判斷，而是交由觀眾自行體會。人物塑造注重層次變化，不同階段的心理狀態(tài)區(qū)分明顯。整體節(jié)奏平穩(wěn)，卻能在細(xì)節(jié)中不斷增強(qiáng)代入感。

3.對這么沉重題材的電影一直都很感冒,只是最近不當(dāng)心看了記實(shí)頻道的辛德勒的專題,才特地找來看,于是晚上洗完澡,十點(diǎn)的時候,抹著濕濕的頭發(fā),我按下了DVD上的PLAY鍵... 1939年9月,克拉科夫,打字機(jī)記錄著猶太人報出的一個個名字,似乎從一開始就注定一臺破舊的打字機(jī),一份長長的名單...

4.作品在敘事推進(jìn)上保持了相當(dāng)好的連貫性，不會出現(xiàn)為了推進(jìn)劇情而突然改變?nèi)宋镄愿竦那闆r。角色的行為與選擇始終有跡可循，情緒變化也符合現(xiàn)實(shí)邏輯。影片不追求把每個矛盾講得很響亮，而是用更接近生活的方式呈現(xiàn)復(fù)雜關(guān)系，讓觀眾在理解角色的同時產(chǎn)生共鳴，整體完成度較高。

5.文/故城 《盜夢偵探》（Paprika）改編自日本文學(xué)大師筒井康隆的同名科幻小說，原著小說貫穿幻想界與現(xiàn)實(shí)界，充滿著看似毫無關(guān)系卻藕斷絲連的連環(huán)套，號稱是“最不可能影像化的小說”。 今敏在其導(dǎo)演處女作《未麻的部落》中就已展現(xiàn)出對故事結(jié)構(gòu)中虛實(shí)結(jié)合的超凡駕馭力，影片通...