網(wǎng)友熱評

1.《年會不能停！》我挺喜歡的，不過在談它之前，先啰嗦點別的。 這電影給我一種久違的親切，因為它從屬的這種喜劇類別，非常傳統(tǒng)又特別小眾。 我一度都以為這年頭已經(jīng)沒人拍這種片了。 這個類別的大致模式是：一個人因為某種原因，被放到不屬于他的位置上，卻歪打正著搞出一番風...

2.非常喜歡守城戰(zhàn)的編排，古典且厚重，不懂的是為何把這么明顯的一個弱點留給敵人攻破并且事先不加防守。 作戰(zhàn)時穿插的愁苦害怕的洛汗女性們觀感不好，反復強調(diào)的讓婦女兒童躲起來，讓婦女兒童逃跑也略無語（上戰(zhàn)場的那些男性中我卻看到了不止一個兒童…），伊歐玟在發(fā)表了一番自...

3.在經(jīng)典好萊塢鼎盛時期的20世紀30-50年代，美國電影工業(yè)的半壁江山是由來自世界各國的外國電影人撐起的。弗里茨·朗、比利·懷爾德、劉別謙、道格拉斯·瑟克、邁克爾·柯蒂斯、奧托·普萊明格這些從歐洲流亡到美國的電影人奠定了那個時期好萊塢主流電影的風格基礎，甚至連讓·雷...

4.以極為貼近人物的方式記錄情感成長過程，影片節(jié)奏緩慢卻情緒密集。通過長時間陪伴式敘事，使情感變化顯得真實而不可回避。故事并不回避脆弱與失控，對自我認同、愛與失去的描寫直接而坦率，觀感強烈。

5.既非“悲”，也非“慘”，而是以審美的方式關照生活。 這是日本電影帶給我們的啟示。 《無人知曉》不可謂不“悲”，但孩子在無所依靠的孤苦中頑強生活。 《小偷家族》不可謂不“慘”：底層、棄子、遺孤、貧困……但人仍然有尊嚴地活著。 日本電影將日常生活轉(zhuǎn)變?yōu)閷徝赖乃囆g，...