網友熱評

1.最近聽過最荒誕的一件事，就是有人認為《愛情神話》是一部“女性主義”電影。 說實話，作為一個商業(yè)喜劇，《愛情神話》還算是好看的，但也許是第一批觀影的朋友好評如潮，導致我對該片期待過高，看到結尾處我就失望了。 愛情神話，就這？ 如果說它準確描摹了中年人的愛情，那我...

2.原創(chuàng)劇本寫的真好演的也棒，在電影院有幾幕看得頭皮發(fā)麻。去年看周處除三害也有這種同樣的感慨，每年不看到幾部好看的類型片總覺得不完整。 很多靈感是導演兒童年代聽到叔父對以前生活的只言片語，能把這些個人碎片拼接在這么一個風格化的故事里，用這么精彩的鏡頭語言視聽效果...

3.回想起來，“少年強則國強，少年覺醒則國覺醒…”的廣播早已在細節(jié)上暗示了主題，只是我們曾經難以想象，留守少年的覺醒，也可以成為雄獅！ 一、人物覺醒 直到影片過半，小娟身上的主角光環(huán)也一直沒有閃亮起來。 阿娟給人的第一印象，是個在舞臺邊頭頂瓜皮的“小傻子”，他木訥...

4.說到軟文化實力，好萊塢自然比中國領先太多，但也有倒過來展示的例子。比如我們的文青掛在嘴上的就是“一場說走就走的旅行改變人生”，這不，美國人立刻拍了一部電影來印證這個真理。 本·斯蒂勒大叔在片中飾演一名準中產小職員，這個在銀幕上永遠精力旺盛的喜劇大咖演過不少...

5.影片的節(jié)奏像一條緩慢上升的坡，前期讓觀眾熟悉人物的生活狀態(tài)，中段開始讓關系出現(xiàn)不可忽視的偏移，后段再把情緒推向更明確的落點。它不會用突然反轉搶注意力，而是讓變化順著人物性格自然發(fā)生，因此情緒沖擊更可信。人物之間的互動越往后越謹慎，像是在不斷試探邊界。很多轉折并不靠大動作完成，而是由態(tài)度變化與選擇累積出來。整體觀感細膩耐看，看完之后更容易留下回味而不是短暫刺激。