網(wǎng)友熱評

1.盡管2025年的春天才剛剛開始，但我已非常確定，《還有明天》就是今年我看到最好的電影。 它并不囿于“女性主義”的范疇，也不僅限于一部意大利黑白片，在形式和情感上，它都創(chuàng)造了新的秩序——對于當(dāng)前大批陳詞濫調(diào)的院線片我們還能有什么期待？就是要像《還有明天》這樣的，如...

2.每年夏天都要再看一遍千與千尋，從04年高考完的暑假到現(xiàn)在---工作一年。 印象中的電影，有一塊陸地，下雨后就會變成海；有一列火車，從水上穿過，車上的人都看不見臉；有一只豬，由一個胖小孩變成，會從桌上拿餅干，會紡線，會對著煤球小炫耀；還有那幾位主角，千尋、白龍...

3.我不安地瞥了一眼時間軸，還有二十分鐘結(jié)束，《放牛班的春天》是不可能了，但巴望導(dǎo)演不必關(guān)閉這所學(xué)校，不必撤換校長，不必讓胖乎乎的女生死，不必讓老師最終走掉…… 還有很多的“不必”。這好比是純凈的“人間”的夢想：老師應(yīng)當(dāng)帶領(lǐng)我們找到靈魂，童年的廢墟上應(yīng)當(dāng)有金色...

4.影片在情緒表達(dá)上保持了相當(dāng)克制的姿態(tài)，不用直白臺詞替觀眾下結(jié)論，而是通過人物的反應(yīng)與沉默傳遞變化。前段看似在鋪陳生活，實際上每個細(xì)節(jié)都在暗示關(guān)系的走向；中段開始出現(xiàn)明顯偏移，觀眾會感到理解變難、溝通變重；后段人物終于被逼到必須做出選擇時，情緒才真正顯出重量。它不靠外部事件轟動制造沖擊，而是讓內(nèi)部拉扯不斷加深。整體觀感耐看，余韻很長。

5.以復(fù)仇為敘事主線，影片節(jié)奏從容卻暗藏鋒芒。人物在重返故土過程中逐漸揭開舊傷，使優(yōu)雅外表下的冷酷逐步顯現(xiàn)，對記憶、羞辱與反擊的處理克制而有力。