網(wǎng)友熱評

1.在華語片零入圍的情況下，今年韓國有三部電影入圍了戛納電影節(jié)不同單元。5月14日，入圍主競賽的《小姐》和午夜展映的《釜山行》先后亮相，樸贊郁的《小姐》以唯美動人的百合戀曲、情緒飽滿的女女床技艷驚四座；青年導(dǎo)演延尚昊的《釜山行》則把韓國最大眾的商業(yè)現(xiàn)實主義批判電影...

2.重新檢視童年經(jīng)典已經(jīng)變成了完成“成長”的必備行為。像“音樂之聲”放在不同的時代語境下就可以得出“進(jìn)步”與“保守”兩種完全相反的結(jié)論。 在如今回頭看“音樂之聲”，會覺得里面的性別角色、家庭架構(gòu)、對男女關(guān)系的描摹都顯得有些過時。比如里面講女生需要男性的引導(dǎo)、女性...

3.影片的表達(dá)更像一種克制的剖面，它不替觀眾下判斷，也不把人物寫成極端化符號，而是讓他們在不同情境里逐漸顯露復(fù)雜性。前段通過生活細(xì)節(jié)建立關(guān)系結(jié)構(gòu)，讓觀眾看清他們?nèi)绾慰拷恢卸瘟芽p出現(xiàn)時，矛盾并不喧鬧，卻足夠真實，像生活里那種“沒有吵架但越來越遠(yuǎn)”的疏離；后段情緒落點更清晰，卻依舊保持分寸感。它不靠煽情取勝，而是靠理解產(chǎn)生重量。看完之后會發(fā)現(xiàn)，很多觸動都藏在停頓和回避里，越回想越清晰。

4.這片子給我的感覺像一把鈍刀，不快，但很磨人。它不靠反轉(zhuǎn)嚇你一跳，而是用很穩(wěn)定的節(jié)奏，一點點把你拖進(jìn)人物的困境里。你能看到他們不是不努力，而是努力的方向不再一致：一個想修，一個想躲；一個想把話說開，一個只想把日子過完。中段開始，那種“說了也沒用”的氣氛越來越濃，觀眾也會跟著變得更敏感，連一句普通的對話都像在試探。到后面情緒落下來的時候，你不會覺得轟烈，你只會覺得很真實，很冷。看完之后你可能不會立刻哭，但會在某個瞬間突然想起它，然后心里一緊。

5.整個第二部其實是moss的計算推演，時間點可能是第三部，對應(yīng)的有兩個鏡頭：李雪健光頭造型按著手動爆炸按鈕，劉德華光頭戰(zhàn)士造型正在奮戰(zhàn)，這兩個鏡頭可以理解為真實時間線閃現(xiàn)。 也就是說，moss在叛軍攻擊UEG的最后關(guān)頭、周喆直猶豫是否要毀掉行星發(fā)動機、UEG戰(zhàn)士在堅守總部大...