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1.記者：csh 編輯：dmc/郭亨宇 本文首發(fā)于NOWNESS 談及影片的放映時(shí)，特里耶想到了中國(guó)觀(guān)眾與女主角桑德拉的鏡像關(guān)系——她們都需要身臨其境，經(jīng)歷其他文化的環(huán)境與故事。 跨越語(yǔ)言隔閡的過(guò)程，有時(shí)是有趣的，有時(shí)是殘酷的，后者正是《墜落的審判》想要探討的重要主題。來(lái)自德國(guó)...

2.這部作品最耐看的地方在于，它能把很多情緒藏在“沒(méi)發(fā)生什么”的時(shí)刻里。一個(gè)眼神的停頓、一次對(duì)話(huà)的錯(cuò)位、一次刻意的轉(zhuǎn)移話(huà)題，都在暗中推動(dòng)關(guān)系變化。觀(guān)眾越往后越能感到那種無(wú)聲的壓力在變大，而當(dāng)人物終于做出決定時(shí)，情緒爆發(fā)會(huì)顯得更有說(shuō)服力，整體觀(guān)感很扎實(shí)。

3.影片的敘事邏輯很清楚，它不靠密集爆點(diǎn)填充節(jié)奏，而是把人物關(guān)系當(dāng)作核心推進(jìn)力。前段鋪墊穩(wěn)，觀(guān)眾能進(jìn)入人物的生活節(jié)奏；中段關(guān)系偏移逐漸明顯，矛盾從日常縫隙里長(zhǎng)出來(lái)，情緒在沉默里不斷加厚；后段情緒落點(diǎn)更清晰，卻依舊克制。它不替觀(guān)眾下結(jié)論，而是讓觀(guān)眾從人物的反應(yīng)、停頓與回避里讀出變化。看完之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，真正有力的不是爆發(fā)，而是那些忍住不說(shuō)的瞬間，余韻很長(zhǎng)。

4.周日午后，陽(yáng)光透過(guò)徐徐搖擺的白色紗簾滲進(jìn)房間，音箱里，羅斯特羅波維奇的大提琴聲比往常更好聽(tīng)。書(shū)桌上有點(diǎn)凌亂，凌亂之中比較顯眼的幾樣?xùn)|西包括：幾十粒未洗的紅色水果，一壺透明玻璃壺泡出的茶，還有今天早上剛剛看過(guò)的碟片，名字叫《菊次郎之夏》。 北野武作品。 中學(xué)...

5.整個(gè)第二部其實(shí)是moss的計(jì)算推演，時(shí)間點(diǎn)可能是第三部，對(duì)應(yīng)的有兩個(gè)鏡頭：李雪健光頭造型按著手動(dòng)爆炸按鈕，劉德華光頭戰(zhàn)士造型正在奮戰(zhàn)，這兩個(gè)鏡頭可以理解為真實(shí)時(shí)間線(xiàn)閃現(xiàn)。 也就是說(shuō)，moss在叛軍攻擊UEG的最后關(guān)頭、周喆直猶豫是否要?dú)У粜行前l(fā)動(dòng)機(jī)、UEG戰(zhàn)士在堅(jiān)守總部大...