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1.我的《幽靈公主》觀影記憶總共有三次。第一次看，我還在上小學(xué)，只記得被詛咒的野豬和山獸神都很嚇人。大學(xué)再翻出來，看出了人類對自然的破壞，當(dāng)時的我非常堅定地站在幽靈公主這邊。而如今在影院三刷，我才真正理解阿席達(dá)卡。 這部在1997年7月首次上映的影片，是當(dāng)時吉卜力工...

2.那些覺得這部片不是宣揚印度女權(quán)主義的，只能說明沒有細(xì)致看片。 首先，印度重男輕女情況遠(yuǎn)超你們想像，你們不要指望突然間冒出一個穆桂英花木蘭出來。 第二，女性地位的低微不只是在男性觀念里，還是在女性自己觀念，所以兩個女兒剛開始都覺得女的應(yīng)該留著長發(fā)，穿著紗麗開...

3.雄獅少年是我看過最棒的國產(chǎn)動畫電影。 用一個詞形容，就是骨氣。 雖然很容易羅列劇作的問題，但在骨氣面前，所有問題都不值一提。 不知什么時候開始，我越發(fā)厭惡“燃”這個字眼，因為它往往被當(dāng)成標(biāo)簽，濫用于宣傳打著傳統(tǒng)文化，屌絲逆襲的幌子，宣泄無端暴力的作品。雖然遷怒...

4.《我們一起搖太陽》（下文簡稱《搖太陽》）定檔春節(jié)檔后，一些觀眾感覺到詫異，因為電影預(yù)告早早就向觀眾透露，這是一部講述罹患重癥的年輕人攜手抗擊疾病的故事。在春節(jié)檔這一合家歡檔期，它適宜嗎？ 其實是適宜的。作為韓延導(dǎo)演“生命三部曲”終章，《搖太陽》延續(xù)《滾蛋吧！...

5.以極端主觀視角展開敘事，影片將身體禁錮與精神自由形成強烈對照。敘事節(jié)奏平穩(wěn)，卻情緒持續(xù)累積，使文字、記憶與想象成為唯一出口。對尊嚴(yán)與表達(dá)欲望的描寫克制而有力，具有極強的人文感染力。