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1.文｜梅雪風(fēng) 首發(fā)于《正面連接》公眾號(hào) 一 要評(píng)價(jià)諾蘭的《奧本海默》，必須要先講他之前的電影。 克里斯蒂夫·諾蘭的電影其實(shí)一直共享著兩大基礎(chǔ)，其一就是一種古典的希臘悲劇氣質(zhì)，其二是一種屬于理工男的炫技的能力和沖動(dòng)。 所謂希臘悲劇氣質(zhì) ，表現(xiàn)在諾蘭的電影里，就是他的...

2.它的爽點(diǎn)更像“把亂局重新排版”，不是靠力量碾壓，也不是靠天降奇跡，而是靠一步步拆解問(wèn)題。主角會(huì)犯錯(cuò)，會(huì)挨打，會(huì)被逼到極限，但他總能在混亂里抓住最關(guān)鍵的那根線，把局面一點(diǎn)點(diǎn)拉回可控。觀眾的滿足感來(lái)自“看見(jiàn)過(guò)程”，看見(jiàn)他怎么把一堆爛牌打成能贏的牌面，爽得很清醒也很踏實(shí)。

3.灰度感像“渾水里找出口”，每個(gè)人都想活得體面一點(diǎn)，但現(xiàn)實(shí)不給那么多選擇。你很難用簡(jiǎn)單的善惡去劃線，因?yàn)楹芏鄽埧嵝袨楸澈蠖疾刂謶帧⑵v與求生。作品不急著給答案，只把人性攤開(kāi)給你看：有些人不是壞，只是被逼得沒(méi)路可走。看完會(huì)復(fù)雜，會(huì)沉默，也會(huì)更理解“活著”這件事有多難。

4.作品的力量來(lái)自人物之間“說(shuō)不出口的部分”，它把許多情緒藏在沉默和猶豫里，讓觀眾在細(xì)節(jié)里慢慢拼出真相。前段看似平靜，實(shí)則在堆疊壓力；中段關(guān)系偏移逐漸明顯，人物立場(chǎng)也在權(quán)衡中發(fā)生變化；后段情緒落點(diǎn)更明確，卻不靠煽情取勝。它不追求熱鬧的戲劇效果，而是把關(guān)系的復(fù)雜性拍得更真實(shí)。看完之后會(huì)有一種真實(shí)的回響感，像被生活里的某些瞬間輕輕擊中。

5.電影《初戀這件小事》是泰國(guó)的，他們的體貌與中國(guó)人差別不大，若是白人或黑人，我肯定打不起勁來(lái)看。對(duì)于電影中的情節(jié)并無(wú)可說(shuō)之處，無(wú)外乎初中生對(duì)學(xué)長(zhǎng)的愛(ài)戀加上一些瑣碎小事拼湊出來(lái)的的，但就這樣簡(jiǎn)單的故事情節(jié)和線索卻呈現(xiàn)出完全不同的效果。在這里，我感受到的是真正的...