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1.《教父》電影劇本 編劇/（美國）馬里奧·普佐、佛蘭西斯·科普拉 導演/佛蘭西斯·科普拉 譯/王守成 馬里奧·普佐的長篇小說《教父》，1970年在美國出版后，幾乎連續(xù)十年暢銷。1972年美國派拉蒙影片公司把它改編成電影，賣座又創(chuàng)空前紀錄，并獲得1972年美國奧斯卡金像獎中最佳...

2.記得《奇葩說》有一集，講的是如果有一顆外星生物蛋，該孵化還是該毀滅。那期黃執(zhí)中講的真的特別好：其實人的好奇心又何嘗不是一顆“蛋”呢？孩子從小對整個世界好奇，對每一件事好奇，他們悉心呵護著”好奇心“這顆”蛋“，但卻在長大的時候，被人用”安全感“三個字拍碎了。 ...

3.影片的表達方式更像一種冷靜的凝視，它不替觀眾下判斷，也不把情緒推到極端，而是讓人物在一次次退讓與堅持中顯露真實底色。前段通過細節(jié)建立人物的生活軌跡，讓觀眾看清他們的習慣與防御；中段開始出現(xiàn)關(guān)系的偏移，矛盾并不激烈，卻足夠真實，像生活里那種說不清的距離感；后段情緒才逐漸落到更明確的位置，但依舊克制。它不靠煽情取勝，而是靠“理解”產(chǎn)生重量。看完之后會發(fā)現(xiàn)，很多觸動都來自那些被忽略的小瞬間。

4.你說這是一部帶劇毒的電影，很高興，我看了還能頭腦清醒的站在這兒和你好好說道說道。 不知道你有沒有認真看完這部電影，哦，是“如坐針氈”呢，我想是沒有仔仔細細看過吧。大概才看了十來分鐘就興奮得不知所以吧，哇，又發(fā)現(xiàn)一個好的論點，跟發(fā)現(xiàn)了一座金礦似的。 在你沉浸...

5.整個故事的視角安在了一個十幾歲的高中生的身上，他讓這樣一個有點靦腆、不大放得開的孩子去直接面對一個怪異、孤僻的老軍官。這樣的劇本，對編劇而言就是一項不小的挑戰(zhàn)。古德曼認為：“艾爾·帕西諾演的那個軍官是一個爭強好勝的人，讓一個像是軟柿子的中學生去和他接觸，肯...