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1.以社會災(zāi)難為敘事背景，將個人命運置于制度失序的臨界點上。影片節(jié)奏緊湊卻不流于煽情，通過多人物視角展現(xiàn)恐慌、責(zé)任與選擇的連鎖反應(yīng)。故事并非單純描繪災(zāi)難本身，而是著力刻畫人在極端情境中的判斷偏差與道德壓力，使緊張感持續(xù)累積，現(xiàn)實指向明確。

2.文｜梅雪風(fēng) 首發(fā)于《人物》公眾號 一 《周處除三害》是部一俊遮百丑的電影。 它的瑕疵是顯而易見。在人物設(shè)置方面，李李仁所飾演的警探就相當(dāng)功能化，他在前面死死咬著陳桂林這個嫌犯不放，但在后面一個多小時的劇情里，又無故失蹤。前面的警匪追與逃的基本戲劇結(jié)構(gòu)，在靈修...

3.很多時候別人問我一個電影好不好看時我總不知道該怎么回答，因為電影講到“好看”這個問題好像就是在說這個電影的市場；但是《瘋狂的石頭》不一樣，他是絕對可以不假思索地用“好看”來形容的電影。 有人希望寧浩能夠成為內(nèi)地電影的彭浩翔，我到覺得寧浩在這個電影里表現(xiàn)得要比...

4.這是我很小的時候看的電影，也許是我看過的第一部Johnny Depp的電影，從此我就不可自拔的喜歡上他了。 我仍然記得那個古堡里面的老爺爺，還有漂亮的雪花球，漂亮的房子，和愛德華神奇的剪刀手以及他剪出來的奇異的造型。 但是最讓我感動的還是，當(dāng)愛德華睡在他心愛的女孩的床上...

5.從他的處女作《追隨》開始，諾蘭便對敘述中的時間結(jié)構(gòu)展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的駕馭興趣，也確實做出了很多大膽的嘗試，比如《記憶碎片》中兩條時間順序相逆的敘事線路交叉演進(jìn)最終在結(jié)尾相遇；《盜夢空間》中將同時發(fā)生的夢境以嵌套的方式呈現(xiàn)；又或者在《敦刻爾克》中將不同的時間跨度...