網(wǎng)友熱評

1.1999年，52歲的北野武推出自編自導的新作《菊次郎的夏天》，影片甫一推出就入圍了戛納電影節(jié)主競賽單元，收獲贊譽無數(shù)。而兩年前的1997年，北野武剛憑借電影《花火》斬獲威尼斯電影節(jié)金獅獎。 《花火》，即花與火，北野武探討愛與死。片中，死亡如宿命一般驟然降臨，無法逃避。...

2.《死亡詩社》用了一大堆貌似虔誠的陳詞濫調(diào)來推崇堅持自我的人生信條。影片講述的是：在美國最好的預備學校中，一位充滿靈感，不拘泥于傳統(tǒng)的英文教師如何通過站在課桌上，諸如此類方法來教育自己學生挑戰(zhàn)傳統(tǒng)觀點，改變傳統(tǒng)的認識。事情的結(jié)果是這位才華橫溢的老師肯定會被炒...

3.影片在表達上保持了很強的節(jié)制感，許多情緒不是直接說出來的，而是通過人物的反應與沉默傳遞給觀眾。敘事節(jié)奏雖然偏穩(wěn)，卻始終在推進，信息釋放也較為有序。角色的心理變化能夠自洽，觀眾在理解人物的同時會自然產(chǎn)生共鳴，看完后留下的不是刺激感，而是一種真實的回響。

4.作品的敘事更像在“慢慢拆掉安全感”，它不急著拋出矛盾，而是先讓人物在日常里維持一種看似正常的秩序。前段的平靜并不空洞，反而像在積攢某種隱形壓力：一句話沒接住、一個眼神沒看懂，關(guān)系就會悄悄偏離原來的軌道。中段開始，觀眾會明顯感到人物變得更謹慎，解釋更少，沉默更長，情緒被壓住卻越來越重。后段沒有靠大反轉(zhuǎn)制造刺激，而是讓人物在現(xiàn)實代價面前做出更清晰的選擇。看完之后會有一種“明明很克制卻很疼”的余味。

5.最近看了主創(chuàng)團隊的路演，和觀眾交流的時候又透露出很多新的細節(jié)，感興趣的大家也可以去其他平臺上搜搜看。 推薦最近聽的三期聊流浪地球的播客給大家，可以在各類播客和音樂平臺搜索播客名字： 銩銩科幻電波——這是未來事物管理局旗下的播客，三位主播都是科幻迷，本職工作也...